Таким образом, композиции стали особой формой осмысления современности.

В 1927 в союзе с режиссерами Поповой, Владимирским С., музыкантами Цветаевым М. и Лойтером Е. создал эстрадный театр одного актера «Современник», который просуществовал до 1935.

Яхонтов В.Н. искал формы сочетания художественного слова с искусством театра. Репертуар "Современника" составляли художественно-политические композиции. Наряду с философско-публицистическими и историческими композициями: "Война" (1929), "Цусима" (1934) создавались хроники социалистического строительства "Торжественное обещание" (1929), "Новые плоды" (1935). Стремление переосмыслить классику в свете революционной действительности позволило Яхонтову В.Н. по-новому раскрыть произведения русской классической литературы: композиции "Петербург" ("Белые ночи" Достоевского, "Шинель" Гоголя, "Медный всадник" Пушкина, 1927), вечер классической шутки - "Да, водевиль есть вещь" ("Домик в Коломне" Пушкина, "Коляска" Гоголя, "Тамбовская казначейша" Лермонтова, 1929), "Евгений Онегин" Пушкина (1930), "Горе от ума" Грибоедова (1932). Одна из выдающихся работ Яхонтова В.Н.  - композиция по роману Достоевского "Идиот" ("Настасья Филипповна", 1933).[5]

Огромное влияние на творчество Яхонтова В.Н.- актера-гражданина оказали поэзия и личность В. В. Маяковского. В 1931 Владимир Николаевич выступил с композицией "Вечера Маяковского". Полной зрелости искусство актёра достигло в 30-е гг. Интеллектуальность и творческая культура, мастерство сценического жеста, музыкальный голос, чувство ритма, умелое использование деталей костюма, бутафории определяли своеобразие исполнительского стиля Яхонтова В.Н.

В 1937 на Первом Всесоюзном конкурсе мастеров художественного слова основоположнику моно-спектакля была присуждена первая премия. В годы Отечеств, войны Яхонтов В.Н. вместе со своим неизменным соавтором и режиссером Е. Е. Поповой-Яхонтовой создал большие лирико-эпич